"Прекрасная Елена"

18.10.1868

Опера-фарс в 3 д.

"La belle Helene", Мельяк А., Галеви Л., Оффенбах Ж.

Александринский театр. Основная сцена

1868

Воины, знатные дамы, народ, рабы и прочие. Первые два действия происходят в Спарте, третье - в Нафтии, в сезон морского купанья Спектакль прошел 132 раза: сезон 1868/1869 гг. - 49 раз сезон 1869/1870 гг. - 16 раз сезон 1870/1871 гг. - 12 раз сезон 1871/1872 гг. - 5 раз сезон 1872/1873 гг. - 10 раз сезон 1873/1874 гг. - 5 раз сезон 1874/1875 гг. - 5 раз сезон 1875/1876 гг. - 12 раз сезон 1876/1877 гг. - 8 раз сезон 1877/1878 гг. - 10 раз «На репетициях Лядова все еще сильно трусила, опасаясь сравнения, а в минуту выхода на сцену она даже перекрестилась от страха, и долго не могла совладать со своим голосом. Страх был, однако, совершенно напрасен; после каждой сцены успех все шел crescendo и crescendo; восторженным аплодисментам и вызовам не было конца. Общее впечатление было таково, что александрийская Елена хотя и уступает михайловской в отношении парижского шика, но зато менее цинична и более мила и грациозна. Прочие роли тоже удались; Сазонов — Парис, Монахов — Ахилл, Марковецкий — Менелай, Озеров — Калхас, Алексеев и Стрекалов — Аяксы, Лелева — Орест, Прокофьева — вакханка вышли не хуже французских исполнителей. Нужно даже было удивляться гибкости русской натуры, умеющей применяться ко всякому жанру. Говоря об успехе, я подразумеваю игру; что касается до пения, то оно было слабовато. Переведена была оперетка поактно В. Крыловым-Александровым, А. Соколовым и каким-то третьим, неизвестным мне, господином, который акт кому принадлежит, не знаю. Работа была не совсем легкая, так как не было возможности приискать на русском языке выражений, соответствующих парижско-бульварному жаргону. Например, долго ломали себе голову — как перевести; cascader та vertu, и, наконец, подыскали совсем не подходящее выражение: «кувырком». В Александринку ломились на «Прекрасную Елену» так же, как и в Михайловский театр; на ложи и кресла записывались и дожидались своей очереди по неделям. В первый сезон число представлений дошло до 42-х. Против оперетки ничего нельзя бы сказать, если бы у нас были для нее специальные исполнители, а то жаль, что лучшие молодые силы драматической труппы принуждены были коверкаться и гримасничать, отвлекаясь от прямого своего назначения — драмы и комедии. Оффенбаховщина оставила свою печать на многих начинающих артистах той эпохи.» (А.И. Вольф. Хроника Петербургских театров. Ч. 3. С.40) «Оперетка соперничала с мелодрамою и легкою комедиею; вновь поставлены были: «Фауст наизнанку» (Lе petit Faust) и «Птички певчие» (Рeгісholе). Благодаря Лядовой и стар, и млад стремился в Александринский театр и восторгам не было конца; новые роли: Маргариты и в особенности — Периколы исполнены были в совершенстве. Чтение письма в 1-м акте «Птичек певчих» вышло даже трогательным; сцена охмеления ведена была без излишнего ухарства, но игриво и увлекательно. Не рискуя быть обвиненным в преувеличении, скажу, что Лядова превзошла знаменитую Шнейдер, создавшую роль Периколы в ГІариже. Обычный entourage Лядовой — гг. Монахов, Сазонов, Марковецкий, Алексеев и tutti quanti — дружно поддерживал ансамбль. Чтобы дать понятие о значительном преобладании оперетки в репертуаре, я призову в помощь цифры. В течении сезона давали: «Прекрасную Елену» — 22 раза, «Фауста» — 14, «Все мы жаждем любви» — 13, «Птички певчие» — 6, «Орфей» — 5. Итого 60 вечеров, т. е. четвертая доля всех спектаклей, которых было — 256, посвятились оффенбаховщине. ... Сезон окончился печально: симпатичная В. Лядова опасно заболела в начале января 1870 г., как говорят, от слишком сильного, принятого ею лекарства, и через несколько дней скончалась в самом разгаре ее успехов. Такая внезапная кончина молодой артистки, которой предстояла блестящая будущность, страшно поразила весь театральный мир; опереткоманы совсем приуныли, лишившись самой блистательной представительницы каскадного жанра.» (А.И. Вольф. Хроника Петербургских театров. Ч. 3. С. 41 - 42) «По части опереточной все обстояло благополучно; вновь были поставлены «Разбойники» музыка Оффенбаха, либретто Курочкина, «Волшебная песенка» (La chanson de Fortunio), музыка тоже оффенбаховская, либретто Сазонова и г***, «Рыцарь без страха» (Le beau Dunois) музыка Лекока, либретто Курочкина. К прежним примадоннам Кольцовой, Лелевой и Семеновой присоединилась еще г-жа Кронеберг, выписанная из Москвы. Как певица она была не без достоинств, но как актриса она не удовлетворяла самых скромных требований. Тем не менее к ней перешли все главные роли Лядовой: «Прекрасная Елена», Перикола «Птички певчие», Леони «Все мы жаждем любви». Из провинции прибыл Арди и дебютировал в роли Пикилло «Птички певчие». (А.И. Вольф. Хроника Петербургских театров. Ч. 3. С. 49)