Волков Фёдор Григорьевич

09.02.1729, Кострома - 04 (15).04.1763, Москва

Артист, театральный деятель

1756 — 1763

Волков был первенцем в семье потомственного костромского купца «5-й сотни» Григория Ивановича и Матрены Яковлевны (позже родились Алексей, Гаврила, Иван и Григорий). Предки близкие родственники Волкова числились в документах начала XVIII в. среди «лучших людей» Костромы и были грамотными; в 1715–1716, когда Петр I заселял Петербург, один из Волковых (Федор Григорьев сын — двоюродный дед Волкова) был «выписан с женою и с детьми в Санкт питер бурх на вечное житье» (см.: Старикова. С. 237–240). После смерти отца Волкова (вероятно, в конце 1735) его мать в октябре 1736 (см.: Там же. С. 281) вышла замуж за «заводчика» Ф.В. Полушкина и переехала с сыновьями к нему в Ярославль, где он завел серные и купоросные заводы. Полушкин видел в старшем пасынке будущего помощника и компаньона и озаботился дом. образованием Волкова (см.: Ф.Г. Волков. С. 58); по неподтвержденным мемуарным сведениям, среди учителей был пастор ссыльного Э. Бирона, обучавший Волкова немецкому языку, необходимому тогда для делового человека. С 1741 по 1748 (по свидетельству самого Волкова) он «находился в Москве в науках» (Там же. С. 62), вероятно, это была какая-то контора при частной фабрике или заводе; версия, что Волков учился в Славяно-греко-латинской академии, документально отвергнута (см.: Старикова. С. 242, 244). В 1749 Волков еще наезжал в Москву, а также мог бывать не единожды и в Петербурге (см.: Там же. С. 241). Однако сформировался Волков как актер именно в Москве, попав в насыщенную театрально-зрелищную атмосферу: в 1740-е здесь активизируется деятельность городских партикулярных любительских театр. трупп, т. н. «охотников»; с 1742 функционирует «вольная» Немецкая комедия — общедоступный публичный театр; наезжают разные иностранные развлекатели, в т. ч. кукольники и пр. В Петербурге Волкову удалось побывать на спектаклях придворной итальянской оперы («благодаря знакомству» с придворными певчими). Волков, приезжая в Ярославль, вероятно, устраивал домашние любительские спектакли. В апреле 1748 умер отчим Волкова, а в июле 1749 умерла его мать (см.: Там же. С. 248), после чего Волков окончательно возвратился в Ярославль, возглавил, как старший в семье, «заводское произвождение» и, став хозяином своей судьбы и капитала, организовал любительскую театральную труппу, идентичную московским труппам «охотников», куда вошли его братья Гаврила, Григорий и посадская молодежь. Как и все подобные российские труппы «охотников», волковская ярославская прошла общие для них всех этапы: ранний — чисто любительский (характеризовавшийся эпизодичностью, бессистемностью, случайностью во всех моментах деятельности) и зрелый — полупрофессиональный («полу» — потому что, несмотря на значительное повышение профессионального уровня представлений «охотников», определенную их периодичность и пр., основная профессия или род занятий у всех участников данных трупп, в т. ч. и волковской, оставались еще не театральные и спектакли они давали в свободное от основной работы время). Начало этого зрелого этапа у русских «охотников» вообще можно датировать самым концом 1749 (см.: Там же. С. 150–186). Именно тогда и Волков (после окончания семейного траура) смог всерьез заняться своим театром. Единственное документальное упоминание о волковской ярославской труппе относится к 8 января 1750, когда «производилась комедия» в доме ярославского купца Серова (Ф.Г. Волков. С. 72–73). 3 января 1752 императрица Елизавета указала Волкова с братьями Гаврилою и Григорием и «кто им для того еще потребны» привезти в Петербург. Потребными оказались: «канцеляристы» Иван Иконников и Яков Попов, «пищик» Семен Куклин, «из церковников» (бывшие семинаристы) Иван Дмитревский и Алексей Попов, «посацкий» Семен Скочков, из «малороссийцев» Демьян Галик и Яков Шумский (см.: Там же. С. 86). В конце января они прибыли в столицу, в начале февраля показали несколько спектаклей — трагедии А.П. Сумарокова в здании театра Немецкой комедии и 18 марта в Оперном доме — драму «Кающийся грешник» Д. Ростовского. Из труппы отобрали Волкова и его брата Григория и причислили их к придворному театру, и они отправились с ним в Москву; а также И.А. Дмитревского и А.Ф. Попова, которых определили в Кадетский корпус. В него же поступили и братья Волковы, вернувшись из Москвы в марте 1754 (см.: Там же. С. 94–96, 100–101). Волков в корпусе изучал французский и немецкий языки, «нарочито» рисовал тушью «ландшафты и фигуры», танцевал «миновет посредственно», на клавикордах играл «разные оперные арии» и пел «италианския арии», на уроках фехтования «делал кавационные штосы», а с Сумароковым разучивал «тражедии» (Там же. С. 108–109). 30 августа 1756 указом императрицы учредили «Русский для представления трагедий и комедий театр» под дирекцией А.П. Сумарокова. Основу его труппы составили 6 ярославцев (к 4-м упоминавшимся присоединились Гаврила Волков и Я.Д. Шумский) и бывшие придворные певчие (обучавшиеся также в Кадетском корпусе). Волков занял ведущее положение первого актера: «Тогда г. Волков показал свои дарования в полном уже сиянии и тогда-то увидели в нем великого актера» (Ф.Г. Волков. С. 207. — Н.И. Новиков). На Волкове держался репертуар вновь учрежденного национального театра. Он был «благороднейший и лучший из актеров; он играл одинаково сильно и в трагедиях, и в комедиях» (Штелин. С. 593). Документально известно об исполнении Волковым только трех ролей: Марс в торжественном Прологе «Новые лавры», Американец в оперно-балетно-драматическом представлении «Прибежище добродетели» (1759), Оскольд в трагедии «Семира» А. П. Сумарокова (1757). Но, конечно, Волков исполнял все роли главных героев в его трагедиях, вдохнув в них жизнь — прославил их автора. Волков обладал многими талантами: «был изрядный стихотворец, хороший живописец, довольно искусный музыкант… посредственный скульптор» (Ф.Г. Волков. С. 208. — Н.И. Новиков) — все эти качества помогали выжить и утвердиться молодому русскому театру с не устоявшимися еще организационными формами. В январе 1759 (см.: Ф.Г. Волков. С. 134–135) русский театр включили в число придворных (это означало освобождение от забот по обеспечению сценической жизнедеятельности, но ограничение общедоступности и зависимость от чиновников Придворного ведомства). Директор А.П. Сумароков, измучившись в административных обязанностях, попросился в отставку, которую приняли в июле 1761. Художественное руководство пало на одного «первого актера», ему был свойствен и организаторский талант. Волков являлся «мужем глубокого разума, наполненного достоинствами, который имел большие знания и мог бы быть человеком государственным» (Фонвизин Д. И. Собр. соч.: В 2 т. М.; Л. 1959. Т. 2. С. 93). Он сыграл далеко не последнюю роль в дворцовом перевороте 1762 (свергшем Петра III и возведшем на российский престол Екатерину II), за что Волков вместе с братом Григорием удостоился потомственного дворянства; однако Волков «остался в своей сфере» (в театре) ([Helbig]. Biographie Peter des Dritten. Tubingen; Gotta, 1808–1809. Bd. II. S. 196). Завершил он свою короткую, но необыкновенно насыщенную и творчески реализованную жизнь достойным эпилогом — грандиозным уличным шествием-спектаклем «Торжествующая Минерва» — «общенародным зрелищем, представленным большим маскарадом», устроенным в коронационные торжества в Москве. В нем нашли воплощение все его таланты: актера, художника, литератора, режиссера-постановщика, организовавшего тысячную толпу участников в стройное, эмоционально заразительное, сатирически злободневное, веселое театрализованное зрелище. Происходило оно в течение трех дней в конце января — начале февраля 1763 на улицах Москвы в лютые морозы. Волков простудился и 4 апреля скончался. По поводу места захоронения Волкова существует несколько версий (ни одна из них документально окончательно не подтверждена): Спасо-Андрониевский монастырь (см.: Ф.Г. Волков. С. 208. — Н.И. Новиков), Златоустовский монастырь (см.: Старикова. С. 75). Лит.: Брокгауз; ТЭ; РП XVIII; Арапов. С. 49–52, 55, 56, 73, 74, 79; Владимирова, Кулиш (ук.). Старикова, Л. Волков Ф.Г. // Национальный драматический театр России. Александринский театр. Актеры, режиссеры : энциклопедия... — Санкт-Петербург : Балтийские сезоны, 2020. — С. 175-176.